Продавец шпилек

Mon, 09 Nov 2009 15:16:33 GMT

О смерти

Mon, 09 Nov 2009 12:45:24 GMT

Я никогда не мог понять. Человек мыслит мозгами, а не душой. Мозги же во время смерти умирают вместе с телом, а в рай или ад попадает только душа. Возникает вопрос - как же душа там все понимает, чего с ней происходит, если мозгов у нее нет?

Точно так же я не могу понять - чему радуются сторонники теории переселения душ? "Мы бессмерты, мы бессмерты, - говорят они". А что толку? Вы пользуетесь опытом и воспоминаниями о предыдущих жизнях? Нет. Значит, даже если душа куда-то там и переселяется, для вас, как для мыслящего существа смерть все равно наступает. Ваша душа о вас в следующей жизни даже и не вспомнит.

Sun, 08 Nov 2009 23:05:30 GMT

Сегодня ночью, в городе Львове, после трёх дней, проведённых в реанимации в результате двусторонней пневмонии, являющейся осложнением после гриппа - покинула нас друг и коллега Валерия "BabyChilly" Куликова. [ ссылка]

А вы говорите: "эпидемии нет, эпидемии нет". А во Львове от пневмонии умирает 28-летняя женщина из наименьшей группы риска. Это как?

Sat, 07 Nov 2009 13:09:01 GMT

А в чем смысл фразы "плодитесь и размножайтесь"? Разве это не одно и то же?

Спонтанные рифмы

Fri, 06 Nov 2009 14:52:39 GMT

Однажды заместитель главного редактора журнала "Идея Икс" сказал начальнику отдела иллюстраций:

- В бытность мою редактором одного столичного журнала со мной работали - Болотовская и Балаховская и, сидя между ними я мог загадывать желание. Вот скажи мне, почему же ты у нас только одна такая Балеевская?

- Ромендик, почему ты так много болтаешь? - спросила недовольная Балеевская.

- Это потому что я языком деньги зарабатываю, - скромно ответил заместитель главного редактора.

Интенциональный диссонанс

Thu, 05 Nov 2009 22:34:34 GMT

За год проживания на Пресне я стал в какой-то мере краеведом и хоть сейчас готов писать путеводитель по культурным памятникам района. А там, к слову, есть о чем написать - Гидрометцентр, Ваганьковское, синагога на Бронной, Зоопарк и аннушка пролила подсолнечное масло. Я уже с лупой излазил место героической бойни за Белый дом, хинкальную в Шмидтовском проезде, грузинскую православную церковь и армянское грегорианское кладбище, а так же места, где рабочие кидали камни в жандармов, литинститут, парк с утками, костел и ресторан "Сны тропической ракушки". Несмотря на это, меня иногда пробивает на топографический кретинизм. Скорее всего, включается механизм - сами мы не местные.

Сегодня в поисках улицы Зоологической меня снова настиг кататонический ступор - мне бы в руки икону - вышло бы "стояние Зои во граде Куйбышеве". И это несмотря на то, что я ходил по Зоологической уже сотню раз, возвращаясь ночью из кабака "Хмельная чарка" возле Белорусского вокзала. Произошло это чудо возле мастерской Церетели на Большой Грузинской. Вокруг ни души, кроме скульптурной композиции - "Мои великие предшественники" с шагалами и ван гогами пятиметрового роста, на фоне которых Зураб Константинович смотрелся бы карликом, поставь его рядом в натуральную величину.

Художники смотрят на меня, а я в темноту. На встречу мне идет дедушка в плаще времен моей бабушки и ведет на поводке собаку без задних лап. Вместо лап у нее подставка с двумя большими колесами. Передними она идет, а все остальное тело катится на коляске. От увиденного, мышцы мои снова приобрели гибкость, язык заворочался во рту и немедленно спросил:

- Вы не подскажете, как пройти на Зоологическую?
- А вам какой дом?
- Тринадцатый.
- Музей, что ли?
- Да.
- Видите стоянку? Дойдете до нее. Минуете 10-этажный дом. Это номер третий. И сразу за ним увидите здания а ля Помпиду. Это и есть музей, - и дедушка повел свою несчастную собаку дальше.

Интересно, сравнив здание ГЦСИ с центром современного искусства Жоржа Помпиду в Париже, он повел себя как киевский академический композитор Данила Перцов, спросивший как-то продавщицу пирожков, что она думает об интенциях в рамках дескриптивной феноменологии Гусерля и, искренне удивившийся, не услышав от нее вразумительного ответа? Или он среагировал на слово "музей", решив, что нашел наконец достойного собеседника, по которому он, вероятно, соскучился?

Очередная рифма

Thu, 05 Nov 2009 20:30:48 GMT

Когда-то в Нью-Йорке в редакции журнала "Слово/Word" поэт Дмитрий Пригов листал журнал "Магазинник", который я тогда редактировал.

Сегодня в Москве в ГЦСИ его сын Андрей Пригов листал журнал "Идея Икс, который я сейчас редактирую.

С этим надо что-то делать. Либо перестать редактировать журналы, либо перестать показывать их Приговым.

Заголовок к несуществующему материалу об Александре Родченко

Thu, 05 Nov 2009 12:29:54 GMT

Человек, который завалил горизонт

Новости телевидения

Wed, 04 Nov 2009 18:42:07 GMT

Посмотрел на "Культуре" мельниковский фильм "Агитбригада "Бей врага!" Наконец понял, что наш выдающийся актер, народный артист России Виктор Иванович Сухоруков всегда играет в одном амплуа - таких радостных идиотов. Правда, справедливости ради, надо сказать, что когда-то в балабановских "Счастливых днях" он сыграл унылого идиота. А сейчас на "России" показывают унылое говно "Тараса Бульбу", а по первому "Возвращение мушкетеров", тоже говно, но хоть радостное.

Wed, 04 Nov 2009 07:28:53 GMT

Перефразируя Гоголя. В русском мужике две беды: борсетка и сандалии, надетые на носки

Mon, 02 Nov 2009 22:05:22 GMT

Кстати, работа редактора ценна тем, что это возможность резать глупые мысли авторов и при этом получать за это деньги. Это если искать высший смысл предназначения. При этом, эта работа не считается "грязной" вроде работы палача, судьи или цензора.

Еще работа редактора - это такая жизненная неудача, как работа учителя. "Всю жизнь копаться в чужих предисловиях"(с). Конечно, если это не призвание - маниакально все форматировать.

Меня, если честно - это тяготит, несмотря на радость резать чужие мысли. Я бы с большим удовольствием сидел дома и писал две повести, один роман, два рассказа - это то, на что не хватает времени сейчас. Ну и еще колонки, фельетоны, репортажи, рецензии и обзоры периодически, для поддержания денежного уровня.

Надо радикально менять жизнь. Либо дождаться, пока умрет какой-нибудь обозреватель в каком-нибудь "Коммерсанте", чтобы занять его место (на полставки, не больше), либо заняться дауншифтингом - купить лачугу в Евпатории и удалиться подальше от кесаря и вьюги. Но тут смущает отсутствие опыта выживания в сельскохозяйственных условиях.

В общем, у меня жизненный тупик.

Sun, 01 Nov 2009 21:56:48 GMT

Муниципалитет Бобруйска потребовал от газеты "Бобруйский курьер" убрать рекламный плакат,
размещенный на одной из центральных улиц города.

Одно из немногих изданий, куда я готов писать бесплатно. Такие дела.

Пять версий причины объявления эпидемии A/H1N1 вна Украине

Fri, 30 Oct 2009 20:24:56 GMT

1. Ввести чрезвычайное положение, перенести выборы на неопределенный срок и объявить прямое президентское правление
2. Отказаться платить за газ, мотивируя тем, что все деньги потрачены на борьбу с гриппом.
3. Обвинить Москву в геноциде украинского народа и назвать его Гриппомором
4. Тайно продать всю вакцину, которую, в качестве гуманитарной помощи пришлет ЕС и этими деньгами расплатиться за газ
5. На самом деле это эпидемия атипичной пневмонии или вялотекущей шизофрении, а власти скрывают!

Какие еще варианты?

Mon, 26 Oct 2009 11:27:17 GMT

На сайте журнала "Идея Икс" вышла колонка, в которой я поделился своими впечатлениями от шоу VAREKAI цирка дю Солей и некачественной работе Татьяны Терещенко, менеджера агентства Absolutpro, занимающегося рекламной кампанией московских гастролей цирка. Фактически из-за нарушения ею договоренности была сорвана фотосессия, запланированная для сайта журнала.

То что девушка из Absolutpro нас кинула на фоторепортаж - с одной стороны, частная подробность, но с другой, если разобраться, на таком может споткунться каждый. Может быть есть смысл создать "медийную жалобную книгу", в которой описывать подобные случаи. И каждый, кто в будущем соберется иметь дело с подобными конторами, сможет прочитать отзывы об их работе и сделать соответствующие выводы. Как вы считаете, насколько полезно и актуально создание такой книги?

Моя колонка на Снобе

Thu, 22 Oct 2009 20:12:36 GMT

Отрывок

Если порнографическую историю рассказывать грамотно, в ней обязательно должна быть прелюдия. Возьмем, к примеру, классический порносюжет: женщина вызвала сантехника, он чинит кран, после чего они трахаются. Где тут очевидный драматургический провал? В неправдоподобности. Сюжет должен развиваться мягко, каждый шаг должен быть мотивирован. Например, когда женщина пристает к сантехнику, он сначала бормочет про усталость, потому что после того, как отвинчивал контргайку на поджимающей муфте, ему как минимум надо прилечь отдохнуть, да и отмыться от ила и графитовой смазки. Вместо этого в большинстве фильмов он сразу начинает действовать как отбойный молоток. Зритель перестает обращать внимание на сюжет, концентрируясь лишь на сексе, а ведь надо, чтобы от произведения искусства оставалось послевкусие.

Все это прекрасно понимал режиссер Роом. И вот прелюдия (первая половина фильма) завершена, зритель подготовлен, пора переходить к активному действию. Тоня берет трубку — на том конце провода командир.

— Товарищ, дорогой товарищ, в городе немцы! — восклицает Тоня.

Командир передает трубку тому самому Васику.

— Тоня, это ты, Тоня? — кричит в трубку Вася.

— Васик ты мой, это ты! А я боялась, я думала, я одна.

И вот она дает Васику координаты. И Васик командует солдатам:

— По скоплению танков — дальнебойной гранатой! Взрыватель осколочный. Уровень 48-90. Прицел 472. Четыре снаряда первой!

И пока он это говорит, под величественное крещендо Сергея Прокофьева возбужденно приподнимаются дула пушек.

— Огонь! — командует Васик.

Залп! В парке разрываются снаряды.

— О, вот молодец! — шепчет Тоня, и мы понимаем, что ей уже хорошо. Она улыбается и восклицает:

— Так! Еще! Еще!..

— Тонечка, Тонечка, ты что замолчала? — встревоженно говорит Васик в телефонную трубку.

— Ты молодец, Васик, бей еще. В сквер. Можешь, Вася?

Вася смог...

Целиком на сайте Snob.ru

Mon, 19 Oct 2009 09:20:53 GMT

А между тем механизм сексуального влечения к несовершеннолетним и старикам очень похож. Если в подростках взрослого человека привлекает пограничная ситуация «вхождения в возраст», когда цветок только начинает распускаться (простите за банальную метафору), то в ситуации со стариками привлекательно то же самое, но с обратным знаком — цветок начинает постепенно увядать. При этом законодателей, органы опеки и широкую общественность очень беспокоит судьба несчастных детишек, а вот судьба стариков их не беспокоит совсем. Банды педофилов разоблачают постоянно, а банды геронтофилов — еще ни разу. А ведь старики очень часто беспомощны как дети и чувствуют себя такими же покинутыми и одинокими. И этим пользуются разные проходимцы.

Некто Дмитрий Ромендик написал о проблемах стариков текстик на snob.ru, потому что не может больше молчать.

Девушка и драматический театр

Mon, 19 Oct 2009 07:48:45 GMT

На днях ходил на польский спектакль. Сидение мне попалось поломанное, со скосом вниз. То есть, я постоянно соскальзывал и держался только за счет того, что приходилось упираться коленями в предыдущий ряд. Слева от меня места были заняты, а справа сидела девушка и за ней два свободных кресла. Когда я пришел я первым делом спросил у девушки, не выдавали ли в фойе наушники для перевода, может я пропустил. Девушка отвечала неохотно, всем видом показывая, что я нарушаю ее прайваси. Даже для убедительности повернулась ко мне почти спиной, во всяком случае градусов на 10 отклонилась от перпендекуляра.

А надо сказать, что зрительный зал для спектакля в Меерхольдовском центре подготовили не совсем обычный. Посередине была длинная сцена, а с друх сторон, друг против друга два зрительных зала рядов по 10 каждый. И я, сев во второй ряд, подумал, может быть мой второй ряд как раз напротив. Поэтому я спросил у девушки, правильно ли я сел и действительно ли это второй ряд или может нумерация начинается напротив. Девушка нехотя ответила, что это действительно второй ряд и еще больше зажалась, даже слегка закрыла голову плечом. Кроме того, она принялась так усиленно изучать программку, что только идиот посмел бы оторвать ее от этого занятия еще раз.

Через несколько минут, не дождавшись от меня третьего вопроса, девушка решила перестраховаться и отсела на одно кресло. Это было довольно удобно, так как я смог поставить портфель и положить кофту на ее, освободившееся место. И вот когда я ставил портфель, я ощутил, что кресло это очень удобное и сидение не только расположено параллельно полу, но даже слегка приподнято вверх и сидеть в нем будет очень приятно. Тем более, что держать себя коленями об первый ряд мне уже стало надоедать.

Другой бы пересел и наплевал бы на условности, но я был не таков! Я подумал, как это будет выглядеть со стороны девушки. Назойливый мужик сначала задолбал ее бессмысленными вопросами, а когда она, наконец от него отсела, нарочно снова подсаживается к ней. Знаете, как в ночном трамвае, когда половина мест свободных, но какое-то пьяное быдло подсаживается к одинокой пассажирке, чтобы дышать на нее перегаром и портить ей томный вечер.

Можно конечно, подумал я, пересесть со словами, что, мол, мое кресло поломано и я постоянно с него съезжаю, поэтому, мол, я пересаживаюсь на кресло рядом с девушкой. Но в этой ситуации могла возникнуть новая неловкость. Так как девушка могла понять, что я прочитал ход ее мыслей и нарочно комментирую вслух свою миграцию с кресла на кресло. Тогда девушка может смутиться, потому что это потребует от нее какой-то ответной реакции, а она, как я уже сказал, реагировать на меня явно не хотела.

Но дело в том, что пока я все это обдумывал, я уже снял свой портфель и привстал, чтобы все-таки пересесть. Тут уже медлить было нельзя. Если я пересяду - будет та неловкая ситуация, о которой я уже писал. Если же я снова сяду на свое место и снова поставлю портфель на кресло рядом, девушка может понять, что я понял, что она подумает, что я хочу пересесть к ней с умыслом и поэтому сдержался и не пересел, даже несмотря на то, что кресло неудобное и снова возникнет неловкая ситуация, осложненная еще и тем, что у нее может возникнуть чувство вины за то, что я не пересел, несмотря на то, что мне сидеть на прежнем месте неудобно.

Решать что-то надо было срочно. Не мог же я простоять весь спектакль, так как в этом случае в ситуацию оказались бы вовлечены еще и люди сзади. Можно было бы, конечно, сделать вид, что я собирался выйти, но в последний момент решил, что с портфелем выходить неудобно, поэтому поставить портфель на место и попросить девушку посторожить его, пока я не вернусь, потому что в нем паспорт, журналистское удостоверение и блокнотик "Молескин" с умными мыслями и если все это украдут, то я понесу невосполнимую утрату. Но, тут же сообразил, что в этом случае, у девушки может случиться настоящий нервным срыв, а ведь она всего лишь пришла посмотреть спектакль и, кроме того, хотела, чтобы ее оставили в покое, а к нервному срыву была явно не готова.

И тут спасительная мысль пришла мне в голову. Если я сейчас достану из кармана джинсов мобильный телефон, то может показаться со стороны, что я специально встал, чтобы его достать, потому что в позе сидя, карман загибается и достать мобильный телефон неудобно. Это была действительно спасительная мысль, потому что как раз объявили, чтобы все отключили свои телефоны. Я попытался его достать и вдруг обнаружил, что мобильного телефона в кармане нет. Тут я уже перепугался не на шутку, так как мобильный телефон в хозяйстве вещь необходимая и терять его мне было совершенно ни к чему.

Я сел уже без задних мыслей и стал искать телефон в портфеле. В портфеле телефон я обнаружил сразу, но не обнаружил iPod и паспорт. Паспорт я потом все же обнаружил в потайном отделении, а вот iPodа в портфеле по-прежнему не было. Я стал лихорадочно вспоминать - не забыл ли я его дома, но вспомнить по заказу не забыл ли ты что-то - занятие неблагодарное. И тут я словил на себе напряженный взгляд девушки. В этот момент мне захотелось заорать "ссука!" и залепить ей по физиономии чем-нибудь тяжелым, например портфелем, потому что совершенно очевидно, что все мои беды из-за нее, но тут потушили свет и начался спектакль.

Шнитке и фигурное катание

Sun, 18 Oct 2009 21:34:15 GMT

В субботу вышел вечером в киоск и оставил включенным телевизор. Возвращаюсь, а там "Звезды на льду" и как раз звучит музыка Альфреда Шнитке из фильма "Сказка странствий". Ведущие шоу решили блеснуть эрудицией. Опорных пунктов в построении их речи были два: а - прозвучала музыка Шнитке, б - Шнитке - гениальный композитор. Как люди эрудированные они эти два факта знали, а как люди несомненно неглупые (одной из ведущих была Заворотнюк) - совместили между собой. Поэтому стали на все лады восторженно превозносить гениальную музыку Шнитке под которую танцевали сразу две пары. Фраза про гениальную музыку Шнитке прозвучала несколько раз, вероятно, чтобы признание эрудированности и высококультурности ведущих закрепилось в умах даже тех телезрителей, которые до сих пор не знали кто такой Шнитке.

Пьеска же эта простенькая - музыкальная фраза в разных тональностях, потом небольшое усложнение и пафосный финал. Изящно, но не более. Шнитке сам в интервью признавался, что музыка к фильмам для него - халтура. Да это и так понятно, при прослушивании материала. Думаю с таким же успехом, на основании того, что Лев Толстой - величайший русский писатель, а сказку "Работник Емельян и пустой барабан" написал Толстой, можно сделать вывод, что эта сказка - гениальное произведение Льва Николаевича Толстого.

О Сергее Герасимове и фильме "Журналист"

Sun, 18 Oct 2009 07:12:03 GMT

Посмотрел вчера фильм Сергея Герасимова "Журналист" 1966-го года. Герасимов, пожалуй, как никто другой умел сочетать в советском кино авторские (интеллигентские) интонации с соцреалистом. При этом, Герасимов как крупный художник не просто пользовался соцреализмом как щитом, что делало подавляющее большинство советских халтурщиков, а искренне пытался этот искусственный метод усовершенствовать. Для него соцреализм был как для Льва Толстого его мизантропичное иисуствование - идеей фикс. Сравнение с последним не случайно - не зря лебединая песня Герасимова - экранизация биографии Льва Толстого. Не зря во многих фильмах Герасимов отводит себе роль Левина. Пришел, прочитал вгиковскую лекцию в кадре - о целях искусства или стремлении к благородству и исчез из сюжета. Так было в, пожалуй, лучшем "авторском" герасимовском фильме "Дочки-матери".

В "Журналисте" та же проблематика, что и в остальных герасимовских "авторских" фильмах". Столкновение поселкового пролетариата со столичной интеллигенцией. Вхождение представителей одного класса в другой и связанные с этим неловкости. Думаю, талантливый мальчик из уральской деревне, в 17 лет приехавший в столицу, получал по шапке предостаточно, а его наблюдательности хватило, чтобы запасти багаж ньюансов на всю жизнь. Даже экранизация Стендаля "Красное и черное" выбрана им по тому же принципу - вхождение мещанина в дворянское французское общество.

Я, к сожалению, не знаю всех бюджетных подробностей фильма "Журналист", но удивительно, откуда на бедной киностудии Горького взялись деньги, чтобы послать съемочную группу во Францию, пригласить сниматься в фильме Ани Жирардо и Мирей Матье. Но с этим я разберусь позже. Как бы то ни было - фильм распадается на две части: мелодраматическая (Горноуральск) и отпускная (Женева и Париж). Отпускная, в том плане, что съемочная группа устроила себе отпуск в капстране в компании французских звезд. Большинство московских киношников дальше ЮБК не выбирались.

Отпускная линия - это по-сути, "Рабочий и колхозница" на парижской выставке после демонтажа. То есть, французы уже о памятнике забыли, зато все советские люди знают, как буржуи восхищались нашим искусством. Тут герасимовская проповедь в роли маститого журналиста-международника Колесникова как никогда более уместна. В костюме и ресторане он рассказывает Ани Жирардо о целях искусства и о недостатках пьесы в которой она играла. Советский зритель должен был оценить по достоинству и менторство советского журналиста и тот пиетет, который французская знаменитость испытывала, когда он проповедовал соцреализм.

Южноуральская история интересна прежде всего медлительностью. Паузы, пейзажи, смысловые лакуны. Герасимов рисует людей такими, какими они должны быть. Но явное украшательство скрыто мягким лиризмом, за счет актерской игры Галины Польских, Сергея Никоненко и дебютантки Валентины Теличкиной в роли медлительной девочки-секретарши местной газеты - такой же медлительной, как и монтажный ритм фильма. Атмосфера советского неореализма (Хуциев) без самого неореализма. Можно это даже назвать державным неореализмом.

Роль фильмов Герасимова, как видится по прошествии времени, скорее в том, что, будучи великим педагогом, и, воспитав не одно поколение наших кинематографистов, ему необходимо было оправдать себя эстетически перед молодежью, но в то же время, не изменив своим убеждениям оставаться в том номенклатурном положении, в котором он был. Фильм "Журналист" в этом смысле очень показательный. Герасимову удалось создать арочный мост между соцреализмом и авторским кино. И нашим и вашим.

Fri, 16 Oct 2009 09:34:16 GMT

Как известно, нормальной одежды в Москве нет. И обуви тоже. На весь город единственный обувной магазин. В подворотне от Тверской за Бенетоном налево. Кто знает, тот поймет, а кто не знает, тому и не надо. А есть ли в Москве магазин одежды? Который рифмуется с тем обувным. А то срочно понадобилась зимняя куртка. А в магазинах так называемой одежды, как и следовало ожидать полный дрек.

Об идеологических гомосексуалистах

Thu, 15 Oct 2009 08:16:25 GMT

Когда по телевизору или в частной беседе кто-то говорит, что украинцы и русские - братья и на этом основании Россия и Украина - одно, я всегда думаю: вы меня как гражданина Украины уравняйте в правах с россиянами - дайте разрешение на работу, право на бесплатное медицинское обслуживание, бесплатное высшее образование - а затем уже говорите. Как жить в России, так полубесправные гастарбайтеры со своим смешным говорком, а как подчиниться имперской политике, так братья навек. А пока этого всего нет, выглядят эти державные ораторы как-будто в них поселился гигантский государственный пидарас. Ну знаете, как вот говорят "Бог - в душе каждого из нас". Вот и с государственным пидарасом та же история.

Wed, 14 Oct 2009 09:16:46 GMT

Блин, вот где можно узнать, какая версия "Лебединого озера" была в фильме "Кавказская пленница", в сцене, где товарищ Саахов смотрит "Лебединое озеро"? Если смотреть по хронологии, скорее всего, это был фильм-балет 1968 года на основе постановки Кировского театра (редакция Константина Сергеева). Но мне надо точно. Есть тут балетоманы?

Tue, 13 Oct 2009 05:43:44 GMT

- А за что на Подрабинека взъелись?
- Кванторы перепутал.

Sun, 11 Oct 2009 19:37:46 GMT

Тфу, бля. Это же ремейк "Бриллиантов для диктатуры пролетариата" 1975-го года с Владимиром Ивашовым ("Баллада о солдате") в роли Максима Исаева. А вони было - "про Штирлица... будут сравнивать с "17 мгновений весны"..." Чего ж старый фильм не сравнивали? В общем, "Ликвидации" не вышло. Там все дело не в интриге, а в атмосфэре. В деталях. Тут деталей нет. А есть лишь интрига, разыгранная в павильонах хорошими актерами. Этого явно мало для успеха.

Fri, 09 Oct 2009 13:48:40 GMT

На сайте журнала "Идея Икс" написал коротенький отчет о тель-авивском "Гамлете".

Кстати, замечательный текст Павла Руднева "Театр начинается с буквы «Т»" (словарь современного театра) наконец выложен на сайте журнала. Горжусь тем, что в значительной степени благодаря мне такой классный материал опубликован у нас.